por: Alexandre Reichert Filho Considerando o acompanhamento como forma especializada de atividade artístico-profissional, procuremos estabelecer-lhe as condições básicas para um eficiente desempenho. Com efeito, assim poderão ser sintetizadas as qualidades essenciais a serem exigidas do acompanhador: Possuir uma técnica instrumental bastante desenvolvida. Possuir uma leitura ágil e segura. Prática no exercício da transposição. Capacidade de manter-se no devido lugar de acompanhante, colaborando com o solista e não lhe perturbando a interpretação. Capacidade de seguir com elasticidade os matizes e as ligeiras infrações rítmicas do solista. Iniciativa no sentido de uma hábil e oportuna dissimulação de possíveis falhas do solista e […]
por: Ivan Meyer Vamos falar nesta Dica Técnica de um dos assuntos mais polêmicos para os saxofonistas: a tal da “embocadura certa”. Cada músico possui boca, arcada dentária, cavidade bucal e lábios diferentes, além da variedade de boquilhas e palhetas. Tudo isso influencia nas embocaduras. Tentamos encaixar a boquilha em nossa boca e, dependendo de nossos lábios, arcada dentária e cavidade bucal, vamos ter respostas diferentes, de acordo com a posição da boquilha na boca. Há várias maneiras de se colocar a boquilha na boca. Essa maneira específica é por nós chamada de embocadura. Existem vários tipos de embocaduras, como […]
Tabela de Digitação do Clarinete em Sib – por Woodwind.org
por: Prof. Romero Damião Notas Naturais Na Primeira Oitava Na Segunda Oitava Notas Com Acidente # Na Primeira Oitava # Na Segunda Oitava b Na Primeira Oitava b Na Segunda Oitava Fonte: http://www.artemidia.ufcg.edu.br
por: The Woodwind Fingering Guide Dó6 a Ré6 / Fá6 a Sol6 Esta tabela de digitação inclui as posições básicas, que são aprendidas por todos os instrumentistas de flauta doce. Estas posições se aplicam a flautas de todos os tamanhos (sopranino, soprano, contralto, tenor, baixo e contra-baixo), tanto para os modelos de digitação Barroca quanto de digitação Germânica, a menos que haja observações em contrário. Deve ser dada atenção à afinação do instrumento utilizado: em Dó (soprano, tenor, e contra-baixo) ou em Fá (sopranino, contralto e baixo). << Volta à Segunda Oitava Nota (Dó/Fá) Escrita Musical Digitação (Veja tabela de […]
por: The Woodwind Fingering Guide Dó5 a Si5 / Fá5 a Mi6 Esta tabela de digitação inclui as posições básicas, que são aprendidas por todos os instrumentistas de flauta doce. Estas posições se aplicam a flautas de todos os tamanhos (sopranino, soprano, contralto, tenor, baixo e contra-baixo), tanto para os modelos de digitação Barroca quanto de digitação Germânica, a menos que haja observações em contrário. Deve ser dada atenção à afinação do instrumento utilizado: em Dó (soprano, tenor, e contra-baixo) ou em Fá (sopranino, contralto e baixo). << Volta à Primeira Oitava Nota (Dó/Fá) Escrita Musical Digitação (Veja tabela de […]
por: The Woodwind Fingering Guide Dó4 a Si4 / Fá4 a Mi5 Esta tabela de digitação inclui as posições básicas, que são aprendidas por todos os instrumentistas de flauta doce. Estas posições se aplicam a flautas de todos os tamanhos (sopranino, soprano, contralto, tenor, baixo e contra-baixo), tanto para os modelos de digitação Barroca quanto de digitação Germânica, a menos que haja observações em contrário. Deve ser dada atenção à afinação do instrumento utilizado: em Dó (soprano, tenor, e contra-baixo) ou em Fá (sopranino, contralto e baixo). Nota (Dó/Fá) Escrita musical Digitação (Veja tabela de símbolos) Observações Dó4/Fá4 P 123|4567 […]
por: The Woodwind Fingering Guide O esquema de digitação abaixo descreve os símbolos de texto e imagem utilizados para representar a digitação nas tabelas de digitação. Todos os orifícios fechados T 123|4567X ou T 123|456677X Polegar Esquerdo P / p O orifício do polegar é o único orifício localizado na parte inferior da flauta. O símbolo P ou indica que o orifício deve ser coberto e p ou indica que o orifício de ser meio fechado. Utilize uma abertura menor para as notas Lá5/Ré6 e superiores. Orifícios da Mão Esquerda 1· Orifício do dedo Indicador 2 · Orifício do dedo […]
por: Dr. Fabio de Sousa Lima Um dos pontos mais importantes para se obter um som agradável em toda extensão do sax está relacionado com a embocadura. Quando iniciamos a nossa caminhada em descobrir os prazeres do sax, nos deparamos com alguns obstáculos com relação à embocadura. A salivação aumenta (parece um Boxer), a musculatura da face dói (dá vontade de desistir), os dentes superiores ficam sensíveis e os inferiores parecem uma navalha sobre a parte interna do lábio. Isto é uma adaptação pela qual todo o conjunto orofacial passa. Neste artigo estarei abordando alguns tópicos interessantes e que trazem […]
A Afinação no Trombone – Alciomar Oliveira A Embocadura no Trombone de Vara – Paulo Lacerda A Flauta Sem Mistérios – Renato Kimachi A Personalidade da Trompa: Resgatando a individualidade sonora do instrumento – Angelino Bozzini A Técnica do Maestro I (O que está por trás dos gestos do regente) – Angelino Bozzini A Técnica do Maestro II (Como funciona o código gestual do regente) – Angelino Bozzini A tecnologia a serviço do sopro – Sílvio Depieri Afinação do saxofone – Carlos Alberto de Alcântara Pereira Arranjo Instrumental: 1° parte – Joel Barbosa Arranjo Instrumental: 2° parte – Joel Barbosa […]
por: W. Hipólito da Silva A arte de tocar um instrumento de sopro não se realiza somente na execução técnica das notas musicais. O elemento essencial que nos permite a comunicação é o som. Com ele expressamos os mais variados sentimentos através de suas propriedades como intensidade, altura, timbre e duração. Lembrando que a clarineta pertence a família das madeiras e seu som apresenta uma característica diferenciada dos demais instrumentos, estas devem ser aprimoradas a cada momento na execução de uma peça musical. Para tanto, alguns aspectos devem ser observados. A Respiração Pratique a respiração sempre em pé, mantendo uma […]
por: Carlos Alberto de Alcântara Pereira Depois de quase uma vida inteira tocando saxofone, aprendi uma lição a respeito de sua afinação que gostaria de compartilhar com quem está começando. Durante muito tempo realizei a afinação do meu instrumento apenas pelas notas agudas, mas, apesar de meu esforço, nunca conseguia achar os resultados suficientemente satisfatórios, pois as notas graves acabaram ficando muito mais baixas em relação as mais agudas. Resolvi, então, mudar de atitude, e começar a afinação pelas notas mais graves. Notei que o resultado era bem mais satisfatório, pois estas notas não sobem sua afinação, gerando maior facilidade […]
por: Maestro Beto Barros Agógica, termo introduzido por H. Reiman no seu Musicalische Dinamik und Agogik para descrever os desvios e alterações do tempo os quais são necessários para conferir sutileza e um maior interesse na frase musical; o termo é de origem greco-latina (segundo a enciclopédia Collins) e é usado para ressaltar todas as sutilezas da performance, criando agentes de vitalização através do uso inteligente do rubato, precipitações, ralentamento, interrupções, etc. Inúmeros são os termos e expressões usados na música para caracterizar, definir, alterar, modificar ocasionalmente ou definitivamente os andamentos pré-estabelecidos. Vamos então achar o significado dos termos italianos […]
por: Maestro Beto Barros Esta matéria técnica aborda os problemas costumeiros que tenho observado no acompanha mento do Campeonato de Bandas e Fanfarras da Secretaria da Juventude do Estado de São Paulo, no qual venho atuando como jurado há algum tempo. Os assuntos que devo abordar nesta e edição é Fraseado e Articulações, mas outros tópicos serão publicados nos próximos meses. O fraseado deve possuir precisão rítmica, definição exata das articulações, silabação adequada (pronúncia) e definição do estilo, imprescindíveis quando executadas em naipe. Nosso sistema ocidental de notação rítmica não é adequadamente equipado para tratar com a complexidade de ritmos […]
por: Beto Barros Esta matéria, em virtude da grande quantidade de detalhes envolvidos na produção de um único som, necessitaria de um livro para uma pormenorizada descrição dos assuntos; considere, então, uma composição musical inteira, e ainda de caráter orquestral! Vamos, portanto, tentar resumir ao máximo, adotando uma abordagem dos aspectos básicos principais e do desenvolvimento das habilidades específicas concernentes aos músicos e aos regentes. Assim que a música estiver selecionada, (adequada para o seu grupo) o regente deverá se ater a duas atitudes básicas: (1) preparação da grade (score) e das partes individuais (2) ensaio e performance. 1. Preparação […]
